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For those who associate Camille Saint-Saëns only with Carnival of the Animals and the Danse macabre, large parts of the oeuvre of this universal French musician remain to be discovered. Amongst them are the five piano concertos which are presented here as a complete set on double SACD: brilliantly composed show-pieces containing an abundance of melodies. Formally, these works present some of the most modern music in French instrumental repertoire from c.1870.more
Camille Saint-Saëns
For those who associate Camille Saint-Saëns only with Carnival of the Animals and the Danse macabre, large parts of the oeuvre of this universal French musician remain to be discovered. Amongst them are the five piano concertos which are presented here as a complete set on double SACD: brilliantly composed show-pieces containing an abundance of melodies. Formally, these works present some of the most modern music in French instrumental repertoire from c.1870.
Track List
SACD 1 von 2 (01:19:16)
Camille Saint-Saëns Piano Concerto No. 1, D major Op. 17 (28:10) Anna Malikova | WDR Sinfonieorchester Köln | Thomas Sanderling
Camille Saint-Saëns Piano Concerto No. 2, G minor Op. 22 (24:25) Anna Malikova | WDR Sinfonieorchester Köln | Thomas Sanderling
Camille Saint-Saëns Piano Concerto No. 4, C minor Op. 44 (26:41) Anna Malikova | WDR Sinfonieorchester Köln | Thomas Sanderling
SACD 2 von 2 (01:00:55)
Camille Saint-Saëns Piano Concerto No. 3, E-flat major Op. 29 (30:19) Anna Malikova | WDR Sinfonieorchester Köln | Thomas Sanderling
Camille Saint-Saëns Piano Concerto No. 5, F major Op. 103 (30:36) Anna Malikova | WDR Sinfonieorchester Köln | Thomas Sanderling
Details
| Camille Saint-Saëns: Complete Piano Concertos | |
| article number: | 91.650 |
|---|---|
| EAN barcode: | 4022143916501 |
| price group: | CL |
| release date: | 12. March 2010 |
| total time: | 140 min. |
Informationen
After the international success of Camille Saint-Saëns’s five piano concertos in two single volumes audite now presents the complete piano concertos as a reissue on double SACD.
Outside France, Camille Saint-Saëns (1835-1921) is still perceived as a composer of charming show-pieces and grandiose orchestral works such as the “Organ Symphony”. However, the oeuvre of this universal French musician and cosmopolitan of such broad interests reveals many other fascinating sides. From grand opera, through film music, to the “Zoological Fantasy” (as he subtitled his Carnival of the Animals) he examined every genre. By studying his forbears, Saint-Saëns developed a “classical” style for the nineteenth century, though never losing romantic lyricism and a direction towards modernism. Saint-Saëns viewed his five piano concertos in particular as fields for experimentation. “The solo part of a concerto must be conceived and treated as a dramatic Character”, according to the composer who was also a successful pianist. With his first concerto the 22-year-old had already caused a great stir amongst his audience who remained enthused until the premiere of his fifth piano concerto in 1896. Saint-Saëns rearranged the traditional sequence of movements, improvised long solo passages à la Bach and quoted melodies from North Africa, his favourite holiday destination during the last decades of his life (he died in Algiers in 1921). This complete recording of his piano concertos, written in the space of four decades, presents a portrait of a composer who, with his extreme and masterly craftsmanship, is waiting to be rediscovered.
The Russian pianist Anna Malikova is prize-winner of numerous international competitions; the First Prize in the ARD competition in 1993 was her break through and the beginning of her international carrier. The WDR Symphony Orchestra under Thomas Sanderling accompanies her in a competent and sensitive manner.
Reviews
Gramophone | Fri 10th April 2015 | Jeremy Nicholas | April 10, 2015 Saint-Saëns's Piano Concerto No 2 – which recording is best?
[…] Vying for top place in terms of sound quality and recorded balance is Anna Malikova’s recording of the five concertos with Thomas SanderlingMehr lesen
[…] Vying for top place in terms of sound quality and recorded balance is Anna Malikova’s recording of the five concertos with Thomas Sanderling and the Cologne Radio Symphony Orchestra, whose part in proceedings is beautifully captured (Mark Hohn the recording engineer) – even the three cymbal crashes in the finale, marked p, mf and f, are clearly graded. Malikova’s No 2 is sturdy, accurate and workmanlike, but it doesn’t excite. […]
[…] Vying for top place in terms of sound quality and recorded balance is Anna Malikova’s recording of the five concertos with Thomas Sanderling
www.mercurynews.com | 31.12.2010 | December 31, 2010
Pianist Malikova is a hyper-virtuoso and her recordings of these hugelyMehr lesen
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Pianist Malikova is a hyper-virtuoso and her recordings of these hugely
Fanfare | Issue 34:2 (Nov/Dec 2010) | Peter Burwasser | November 1, 2010
Every review I have seen of a complete set of the Saint-Saëns piano concertos comments on the surprising lack of wider appeal to performers andMehr lesen
Every review I have seen of a complete set of the Saint-Saëns piano concertos comments on the surprising lack of wider appeal to performers and audiences of this music for all but the Piano Concerto No. 2. I can only add my voice to the choir; this is all wonderful music. The variety of texture, mood, and dramatic structure is really quite remarkable, and the technical quality of the writing ranks with the best of the 19th century. The music does not have the depth of Beethoven and Brahms, it is true, but it is certainly not cold or overly showy. I am especially fond of the Piano Concerto No. 1, with its beautifully prominent writing for the horn. Saint-Saëns got the bum rap in his own day, and continues to in our time, but it is not deserved.
The question becomes not whether or not to own a recording of this music, but which set to buy. Classic recordings by Rogé and Collard are available on budget reissues, and the king of the heap, both interpretively and in terms of expense, is Stephen Hough’s 2002 transversal as a part of Hyperion’s massive Romantic Piano Concerto survey. There are few pianists on the scene today who match his magical combination of virtuosity, elegance, and insight. That said, I am quite smitten by this new release. Anna Malikova is a late product of the mighty Soviet music-making machine, although the empire was crumbling just as she was graduating from the Tchaikovsky Conservatory in 1991, where she studied with Lev Naumov. Her playing is bold and colorful, very attuned to the character of the music, which some (including myself) consider hallmarks of the Russian school of pianism. I would have to concede the last degree of nimbleness to Hough, and his set does include another 15 minutes of Saint-Saëns bonbons. But Malikova’s playing is a bit more, well, playful, making this a highly seductive collection. The regional German orchestra plays beautifully under the direction of Thomas Sanderling. Yes, he is the son of Kurt Sanderling, the great German-born conductor who spent most of his career in Russia, where Thomas was born.
The icing on the cake, always with the Audite label, is the recorded sound, which is robust yet naturally balanced. I can really hear the advantage of SACD sound when listening to Audite releases, although the audio is nearly as good on standard CD playback.
The question becomes not whether or not to own a recording of this music, but which set to buy. Classic recordings by Rogé and Collard are available on budget reissues, and the king of the heap, both interpretively and in terms of expense, is Stephen Hough’s 2002 transversal as a part of Hyperion’s massive Romantic Piano Concerto survey. There are few pianists on the scene today who match his magical combination of virtuosity, elegance, and insight. That said, I am quite smitten by this new release. Anna Malikova is a late product of the mighty Soviet music-making machine, although the empire was crumbling just as she was graduating from the Tchaikovsky Conservatory in 1991, where she studied with Lev Naumov. Her playing is bold and colorful, very attuned to the character of the music, which some (including myself) consider hallmarks of the Russian school of pianism. I would have to concede the last degree of nimbleness to Hough, and his set does include another 15 minutes of Saint-Saëns bonbons. But Malikova’s playing is a bit more, well, playful, making this a highly seductive collection. The regional German orchestra plays beautifully under the direction of Thomas Sanderling. Yes, he is the son of Kurt Sanderling, the great German-born conductor who spent most of his career in Russia, where Thomas was born.
The icing on the cake, always with the Audite label, is the recorded sound, which is robust yet naturally balanced. I can really hear the advantage of SACD sound when listening to Audite releases, although the audio is nearly as good on standard CD playback.
Every review I have seen of a complete set of the Saint-Saëns piano concertos comments on the surprising lack of wider appeal to performers and
Columns - Sound and Music - Novità discografiche | Novembre 2010 | November 1, 2010
Camille Saint-Saëns
lntegrale dei concerti per pianoforte e orchestra
Al di fuori della Francia Saint-Saëns continua a essere considerato un compositore di gradevoli miniature e di grandiosi affreschi sonori come laMehr lesen
Al di fuori della Francia Saint-Saëns continua a essere considerato un compositore di gradevoli miniature e di grandiosi affreschi sonori come la Sinfonia per organo. Si tratta senza dubbio di un pregiudizio inaccettabile, in quanto – pur essendo profondamente legato alla tradizione musicale del suo paese – Saint-Saëns fu un compositore universale e cosmopolita. Spaziando dalle opere liriche, alle colonne sonore per il cinema, alla "fantasia zoologica" (espressione che coniò per la sua opera più famosa, il Carnevale degli animali), Saint-Saëns si dedicò con profitto a tutti i generi musicali. Grazie allo studio delle opere dei compositori del XVIII secolo, Saint-Saëns inserì nel suo stile diversi elementi ritenuti "obsoleti" per I'Ottocento, tuttavia questa scelta non gli precluse una certa propensione per l'innovazione. In particolare, Saint-Saëns considerò i suoi cinque concerti per pianoforte e orchestra un proficuo terreno di sperimentazione. Per Saint-Saëns «la parte solistica di un concerto deve essere concepita e trattata come un carattere drammatico». Con il suo primo concerto per pianoforte e orchestra il ventiduenne Saint-Saëns si mise in grande evidenza con il pubblico parigino, che continuò a manifestare un grande entusiasmo nei confronti del suo beniamino fino al 1896, anno in cui venne eseguito per la prima volta il suo quinto e ultimo concerto per pianoforte e orchestra. In questi concerti Saint-Saëns modificò la sequenza di movimenti, improvvisò lunghe cadenze solistiche secondo lo stile di Bach e inserì melodie popolari dei paesi dell' Africa settentrionale, destinazione di villeggiatura preferita dei suoi ultimi anni di vita (Saint-Saëns morì ad Algeri nel 1921). Eseguiti con assoluta padronanza tecnica da una eccellente Anna Malikova, questi cinque concerti scritti nell'arco di circa quarant'anni ci offrono la possibilità di apprezzare l'arte raffinata di un compositore che attende ancora di essere rivalutato secondo il suo valore.
Al di fuori della Francia Saint-Saëns continua a essere considerato un compositore di gradevoli miniature e di grandiosi affreschi sonori come la
www.mercurynews.com | July 17, 2010 | Richard Scheinin | July 17, 2010
Anna Malikova/Thomas Sanderling: "Saint-Saëns: The Piano Concertos"Mehr lesen
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Anna Malikova/Thomas Sanderling: "Saint-Saëns: The Piano Concertos"
www.allmusic.com | July 2010 | Mike D. Brownell | July 1, 2010
Throughout his lifetime that spanned nearly nine decades, CamilleMehr lesen
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Throughout his lifetime that spanned nearly nine decades, Camille
Le Journal de Montréal | 28.06.2010 | June 28, 2010
Clarté des thèmes et rigueur poétique de l’écriture dominentMehr lesen
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Kieler Nachrichten | Mittwoch, 16. Juni 2010, Nr. 137 | Christian Strehk | June 16, 2010 Großes Glitzern: Saint-Saens’ Konzerte
Unbedingt empfehlenswert, auch wenn ein Rubinstein das besondersMehr lesen
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lexnews.free.fr | Édition Semaine n° 26 - Juin 2010 | Philippe-Emmanuel Krautter | June 1, 2010
Si la musique de Camille Saint-Saëns (1835-1921) est trop souventMehr lesen
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Si la musique de Camille Saint-Saëns (1835-1921) est trop souvent
klassik.com
| Mai 2010 | Tobias Pfleger | May 27, 2010 | source: http://magazin.k...
Klavierkonzerte zwischen Sinfonie und Stimmungsmalerei
Saint-Saens, Camille - Sämtliche Klavierkonzerte
Die fünf Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns sind im heutigenMehr lesen
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Die fünf Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns sind im heutigen
Wochen-Kurier | Mittwoch, 5. Mai 2010 - Nr. 18 | Michael Karrass | May 5, 2010
Nach dem weltweiten Erfolg der fünf Klavierkonzerte von CamilleMehr lesen
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Nach dem weltweiten Erfolg der fünf Klavierkonzerte von Camille
Diverdi Magazin | 191 / abril 2010 | Ignacio González Pintos | April 1, 2010
Saint-Saëns de lujo
La integral de Conciertos para piano del autor francés, por Thomas Sanderling y Anna Malikova, en Audite
Audite publicó en su momento en dos volúmenes esta celebrada integral de los conciertos para piano de Camille Saint-Saëns que ahora reedita en unMehr lesen
Audite publicó en su momento en dos volúmenes esta celebrada integral de los conciertos para piano de Camille Saint-Saëns que ahora reedita en un práctico doble CD. Una oportunidad estupenda para disfrutar de unos registros sobresalientes en el apartado interpretativo y espectaculares en el aspecto sonoro. La pianista Anna Malikova deslumbra con el ímpetu y la personalidad de un fraseo versátil, lleno de vitalidad y color, sutil y concentrado, que camina convencido de lo mucho que tiene que decir. No se trata de una sonoridad leve, aérea; el sonido de Malikova posee siempre densidad pero la pianista consigue que su timbre cristalice con poética frescura, que vibre con onírica transparencia, que desprenda un aroma intenso y húmedo. La sinfonía con Thomas Sanderling y la WDR Sinfonieorchester Köln es ejemplar a lo largo de todo el ciclo y se traduce en un soberbio balance sonoro admirablemente captado por los ingenieros de Audite. Lejos de buscar dimensiones ocultas en la música, Malikova y Sanderling se esfuerzan por entregarnos un Saint-Saëns lozano y sensual, espumoso y elegante, hedonista y vital. Se establece entre ambos un diálogo que fluye sin esfuerzo, la expresión musical de un concepto compartido desde el que la pareja logra encontrar el tono adecuado, expresar el acento más conveniente, dar con el carácter exacto que pide la música. Las cadencias discurren con imaginación y delicado brillo, los tiempos lentos se convierten en suaves ensoñaciones, expresión de deseos insatisfechos antes que hondas meditaciones, los temas más impetuosos renuncian al heroísmo y se concentran en la elegía vital, el virtuosismo estalla con elegante premura, sin urgencia hasta el arrebato conclusivo, de poderoso efecto. Malikova, con la complicidad y la calidad (imbrica que Sanderling aporta en cada capítulo, consigue cubrir a fuerza de fantasía los vacíos de la rapsódica inspiración del primer concierto, añade misterio y sugerencia al siempre brillante segundo, explora con delicadeza la encantadora fragilidad del tercero, aprovecha la solidez del cuarto para demostrarnos – ya lo habíamos advertido – que su sonido puede ganar peso y su fraseo contundencia, colorea con sensual descaro el universo exótico del quinto concierto, el Egipcio.
En un repertorio en el que con frecuencia comparten espacio lo serio y lo lúdico, la lucidez y el convencionalismo, solista y orquesta consiguen, con elaborada espontaneidad y pulso ligero, definir un estilo que ofrece unidad a cada pieza y minimiza las irregularidades del conjunto. Lo dicho, un Saint-Saëns de lujo.
En un repertorio en el que con frecuencia comparten espacio lo serio y lo lúdico, la lucidez y el convencionalismo, solista y orquesta consiguen, con elaborada espontaneidad y pulso ligero, definir un estilo que ofrece unidad a cada pieza y minimiza las irregularidades del conjunto. Lo dicho, un Saint-Saëns de lujo.
Audite publicó en su momento en dos volúmenes esta celebrada integral de los conciertos para piano de Camille Saint-Saëns que ahora reedita en un
Turok's Choice | 01.04.2010 | April 1, 2010
Russian pianist Anna Malikova has nimble fingers and plays with muchMehr lesen
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Russian pianist Anna Malikova has nimble fingers and plays with much
Audiophile Audition | December 2008 | John Sunier | December 19, 2008
I apologize for the absurdly long delay since I reviewed Vol. II of thisMehr lesen
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www.concertonet.com | Août 2007 | Simon Corley | August 13, 2007
Le second volet de cette intégrale des Concertos de Saint-Saëns faitMehr lesen
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Le second volet de cette intégrale des Concertos de Saint-Saëns fait
Journal de la Confédération musicale de France | Février 2007 | February 1, 2007
Dans le n°1, écrit à 23 ans et assez scolaire, le piano semble au 1erMehr lesen
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Dans le n°1, écrit à 23 ans et assez scolaire, le piano semble au 1er
International Piano | May/June 2006 | Erik Levi | May 1, 2006
To attribute a seriousness of purpose to Anna Malikova’s recent recording on Audite with the WDR Sinfonie Orchester Köln under Thomas SanderlingMehr lesen
To attribute a seriousness of purpose to Anna Malikova’s recent recording on Audite with the WDR Sinfonie Orchester Köln under Thomas Sanderling to the mere fact that her performance is the only one in this survey to have been recorded in Germany is surely over-simplistic. But there is little doubt that both soloist and conductor have approached the work from a more symphonic angle attempting to make the rhapsodic first movement sound as structurally lucid as possible. In the finale, Malikova opts for a surprisingly slow tempo, but such is the rhythmic incisiveness of her playing and the powerful support from the orchestra that the movement really builds to an impressive and convincing climax.
To attribute a seriousness of purpose to Anna Malikova’s recent recording on Audite with the WDR Sinfonie Orchester Köln under Thomas Sanderling
www.allclassical.org | Friday, October 21, 2005 | October 21, 2005
CD OF THE WEEK: This CD, designed for Surround Sound but playable on any CDMehr lesen
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CD OF THE WEEK: This CD, designed for Surround Sound but playable on any CD
La Stampa | 3 ottobre 2005 | Giorgio Pestelli | October 3, 2005 La potenza lisztiana del pianista di Proust
E’ un peccato che per rivitalizzare il repertorio della vitaMehr lesen
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E’ un peccato che per rivitalizzare il repertorio della vita
Classica-Répertoire | Octobre 2005 | Philippe van den Bosch | October 1, 2005 Discophage : les meilleures prises de son
Ces deux SACD se caractérisent par leur finesse, qui répond au sérieuxMehr lesen
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Ces deux SACD se caractérisent par leur finesse, qui répond au sérieux
Das Orchester | 9/2005 | Klemens Fiebach | September 1, 2005
Die Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns zeichnen sich durch großeMehr lesen
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Die Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns zeichnen sich durch große
Classica-Répertoire | Septembre 2005 | Stéphane Friédérich | September 1, 2005
Cette édition en SACD s'avère une superbe réussite à tous points de vueMehr lesen
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Diapason | juillet-août 2005 | F.L. | July 1, 2005
La sensibilité d'Anna Malikova tranche avec le jeu brillantissime de Stephen Hough (cf. n° 487). Alain Lompech soulignait son adéquation à laMehr lesen
La sensibilité d'Anna Malikova tranche avec le jeu brillantissime de Stephen Hough (cf. n° 487). Alain Lompech soulignait son adéquation à la virtuosité mécaniste et au style kaléidoscopique de Saint-Saëns. L'agilité bondissante et l'enthousiasme du pianiste britannique rappelaient Jeanne-Marie Darré, dont l'intégrale demeure ancrée au sommet de la discographie. Plus sobre, Anna Malikova se montre aussi plus souple, plus nuancée que son confrère. La fantaisie, davantage de mise dans les concertos impairs, y gagne en rêverie ce qu'elle perd en débridement. L'avantage est très net dans les mouvements lents, où Hough, toujours sur les pointes, semblait prendre la fuite à force de précipitation. Une prestation mesurée, efficacement servie par l'éclat sans tapage avec lequel l'accompagne Thomas Sanderling, modèle de clarté et d'élégance.
La sensibilité d'Anna Malikova tranche avec le jeu brillantissime de Stephen Hough (cf. n° 487). Alain Lompech soulignait son adéquation à la
Le Monde de la Musique | Juin 2005 | Michel Le Naour | June 1, 2005
Avec ce second volume de l'intégrale des concertos pour piano et orchestre de Saint-Saëns, la pianiste Anna Malikova confirme les qualités que sonMehr lesen
Avec ce second volume de l'intégrale des concertos pour piano et orchestre de Saint-Saëns, la pianiste Anna Malikova confirme les qualités que son interprétation des Concertos nos 1,2 et 4 avait montrées {Le Monde de la musique n° 295). Dans des œuvres écrites en 1868 sous l'influence de Liszt (Concerto n° 3 op. 29) et en 1895 lors d'un séjour à Louxor (Concerto n° 5 « Egyptien » op. 103), le compositeur, en un quart de siècle, reste fidèle à une superficialité délibérée qui préfère aux excès de sentiments une forme de distanciation.
On retrouve chez la soliste une technique pianistique exemplaire, une netteté d'articulation, un refus du pathos qui rendent justice à l'esprit de Saint-Saëns. A la tête de l'Orchestre symphonique de la WDR de Cologne, Thomas Sanderling apporte équilibre, rigueur et efficacité. La clarté de la prise de son contribue à la réussite de ce disque qui, sans marcher sur les brisées de Jeanne-Marie Darré/Louis Fourestier (EMI), Aldo Ciccolini/Serge Baudo (EMI), égale Jean-Philippe Collard/André Prévin (EMI), Philippe Entremont/Michel Plasson (Sony), Gabriel Tacchino/Louis de Froment (Brilliant), Stephen Hough/Sakari Oramo (Hyperion), voire Pascal Rogé/Charles Dutoit (Decca).
On retrouve chez la soliste une technique pianistique exemplaire, une netteté d'articulation, un refus du pathos qui rendent justice à l'esprit de Saint-Saëns. A la tête de l'Orchestre symphonique de la WDR de Cologne, Thomas Sanderling apporte équilibre, rigueur et efficacité. La clarté de la prise de son contribue à la réussite de ce disque qui, sans marcher sur les brisées de Jeanne-Marie Darré/Louis Fourestier (EMI), Aldo Ciccolini/Serge Baudo (EMI), égale Jean-Philippe Collard/André Prévin (EMI), Philippe Entremont/Michel Plasson (Sony), Gabriel Tacchino/Louis de Froment (Brilliant), Stephen Hough/Sakari Oramo (Hyperion), voire Pascal Rogé/Charles Dutoit (Decca).
Avec ce second volume de l'intégrale des concertos pour piano et orchestre de Saint-Saëns, la pianiste Anna Malikova confirme les qualités que son
Variaciones Goldberg | Num. 09, Junio 2005 | June 1, 2005 Anna Malikova graba los cuatro conciertos para piano de Saint-Saëns
El sello alemán Audite ha editado en dos CDs los cinco conciertos paraMehr lesen
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El sello alemán Audite ha editado en dos CDs los cinco conciertos para
RBB Kulturradio | 25. April 2005 | Dirk Hühner | April 25, 2005
Camille Saint-Saëns war ein großer Universalist der Musikgeschichte und hatte einen so großen geistigen Horizont, dass er sich nicht im GeringstenMehr lesen
Camille Saint-Saëns war ein großer Universalist der Musikgeschichte und hatte einen so großen geistigen Horizont, dass er sich nicht im Geringsten um die Modernität seiner Werke scheren musste. Sein Klavierkonzert Nr. 3 erschien seinen Zeitgenossen wie Zukunftsmusik und passt dennoch auch heute nicht in die Zeit. Anna Malikova und das WDR Sinfonieorchester Köln folgen der feinen Linienführung, die harmonisch alles im Ungewissen lässt, mit großer Einfühlungsgabe.
Beim Klavierkonzert Nr. 5 ist dagegen zupackendes Musizieren gefragt und aufgekratzte Reiselaune, denn im Mittelsatz schildert Saint-Saëns eine muntere Fahrt auf dem Nil mit orientalischen Tonleitern und afrikanischen Naturlauten. Hier schürt die usbekische Pianistin in virtuoser Hochform unser Fernweh.
Beim Klavierkonzert Nr. 5 ist dagegen zupackendes Musizieren gefragt und aufgekratzte Reiselaune, denn im Mittelsatz schildert Saint-Saëns eine muntere Fahrt auf dem Nil mit orientalischen Tonleitern und afrikanischen Naturlauten. Hier schürt die usbekische Pianistin in virtuoser Hochform unser Fernweh.
Camille Saint-Saëns war ein großer Universalist der Musikgeschichte und hatte einen so großen geistigen Horizont, dass er sich nicht im Geringsten
ABC – Blanco y negro Cultural | A. M. | April 16, 2005
A las muchas y excelentes versiones existentes de los conciertos para pianoMehr lesen
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klassik.com | April 2005 | Miquel Cabruja | April 16, 2005 Orientalische Reise
Wer kennt nicht den unvermeidlichen Karneval der Tiere, diese fröhlicheMehr lesen
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Badische Neueste Nachrichten | 2./3. April 2005 | Ulrich Hartmann | April 2, 2005
Brillanz und Poesie
Die Klavierkonzerte von Saint-Saëns mit Anna Malikova
Ein bisschen kauzig dürfte er gewesen sein, der Prokuristensohn aus Paris,Mehr lesen
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Ein bisschen kauzig dürfte er gewesen sein, der Prokuristensohn aus Paris,
Kölner Stadtanzeiger | Nr. 76/2005 | Marie-Anne Schlolaut-Schellhorn | April 2, 2005 Hommage an den Salon – Anna Malikova und das WDR-Sinfonieorchester spielen Saint-Saëns
Camille Saint-Saëns' (1835-1921) Klavierkonzerte erfreuen sich nichtMehr lesen
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hifi & records | 2/2005 | Ludwig Flich | April 1, 2005
Um es gleich vorwegzunehmen: Diese SACDs liefern die am meistenMehr lesen
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www.classicalcdreview.com | April 2005 | Robert E. Benson | April 1, 2005
Recently we reviewed a fine SACD of three piano concertos of Saint-SaënsMehr lesen
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www.classicstodayfrance.com | Avril 2005 | Christophe Huss | April 1, 2005
Alors là, chapeau! Le second volume de l'intégrale des Concertos pourMehr lesen
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Alors là, chapeau! Le second volume de l'intégrale des Concertos pour
www.ClassicsToday.com | March 2005 | David Hurwitz | March 15, 2005
This second installment in Audite's complete series of Saint-Saëns pianoMehr lesen
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klassik-heute.com | März 2005 | Peter Cossé | March 8, 2005
Hier sind nicht viel Worte zu machen: die zweite Folge – und damit dieMehr lesen
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Fono Forum | 3/2005 | Attila Csampai | March 1, 2005
Den entgegengesetzten Weg der emotionalen Verdunkelung, der Verdichtung und Vertiefung des äußerlich nur eleganten und geschmeidigenMehr lesen
Den entgegengesetzten Weg der emotionalen Verdunkelung, der Verdichtung und Vertiefung des äußerlich nur eleganten und geschmeidigen Seelenpotentials betreibt die in Italien lebende Russin Anna Malikova in den vor allem hierzulande noch immer sträflich unterschätzten Klavierkonzerten von Camille Saint-Saëns, die sie gemeinsam mit dem WDR-Sinfonieorchester und Thomas Sanderling für das Detmolder Label Audite zum ersten Mal im 5.0-DSD-Format produziert hat. Die aus Taschkent stammende Pianistin versucht mit wärmendem russischen Pathos und mit großem Ernst, den als altmodisch, oberflächlich und rhapsodisch getadelten "Machwerken" eines Unzeitgemäßen die Würde, die Aura, die Bedeutung von Meisterwerken zurückzugeben – und dies wäre gewiß noch überzeugender, wenn auch die WDR-Sinfoniker mehr französischen Esprit anstatt nur biedere Routine an den Tag legten. Natürlich hat hier Stephen Hough in seiner umjubelten Gesamteinspielung aus dem Jahr 2000 (Hyperion) mehr intellektuelles Profil und auch mehr technische Bravour aufblitzen lassen, aber Anna Malikova gleicht diesen Vorsprung aus durch ihre Empfindungstiefe und ihre ausgeprägte lyrische Kraft. In der Differenz beider Ansätze spiegelt sich der weite musikalische Horizont dieser Konzerte, und es wird klar, dass Saint-Saëns hier wirklich große, "interpretationsfähige" Musik geschaffen hat, die diese Rehabilitierung längst verdient.
Den entgegengesetzten Weg der emotionalen Verdunkelung, der Verdichtung und Vertiefung des äußerlich nur eleganten und geschmeidigen
Bayerischer Rundfunk | 23.02.2005 | Wolf Loeckle | February 23, 2005
Camille Saint-Saëns ist am 9. Oktober 1835 in Paris geboren worden, achtMehr lesen
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Camille Saint-Saëns ist am 9. Oktober 1835 in Paris geboren worden, acht
Crescendo | 1/2005 | Erika Habenicht | February 17, 2005
„Wie schön! Das „Ägyptische“ Klavierkonzert von Saint-SaënsMehr lesen
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„Wie schön! Das „Ägyptische“ Klavierkonzert von Saint-Saëns
www.classicalcdreview.com | February 2005 | Robert E. Benson | February 1, 2005
Saint-Saëns' five piano concertos are wonderful pieces, brilliant for theMehr lesen
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Saint-Saëns' five piano concertos are wonderful pieces, brilliant for the
www.musikansich.de | 2/2005 | Sven Kerkhoff | February 1, 2005 Farbige Vielfalt
Von Camille Saint-Saëns (1835-1921) ist in unseren Konzertsälen meist nurMehr lesen
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Von Camille Saint-Saëns (1835-1921) ist in unseren Konzertsälen meist nur
Pianowereld | Februari 2005 | Erik Fokke | February 1, 2005 Prachtige aanwinst voor Saint-Saëns liefhebbers
De fijv pianoconcerten van Camille Saint-Saëns omspannen bijna veertigMehr lesen
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De fijv pianoconcerten van Camille Saint-Saëns omspannen bijna veertig
Westdeutsche Allgemeine Zeitung | 10/2005 | Michael Stenger | January 13, 2005
Über das Sendegebiet hinaus
Das WDR Sinfonieorchester Köln mit Saint-Saëns
Das Orchester des Westdeutschen Rundfunks ist nicht nur der renommierteMehr lesen
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Das Orchester des Westdeutschen Rundfunks ist nicht nur der renommierte
NDR Info | 2/2005 | Antje Hinz | January 8, 2005
Die Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns - entstanden in der 2. HälfteMehr lesen
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Die Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns - entstanden in der 2. Hälfte
Rheinische Post | 08.01.2005 | Wolfram Goertz | January 8, 2005 Camille Saint-Saëns: Die fünf Klavierkonzerte
Die unbekannten Ländereien hinter den Leuchttürmen – das wäre ein abendfüllendes Thema, und zwar über Monate hinweg. Wer hat je das blendendeMehr lesen
Die unbekannten Ländereien hinter den Leuchttürmen – das wäre ein abendfüllendes Thema, und zwar über Monate hinweg. Wer hat je das blendende 5. Klavierkonzert von Prokofieff gehört oder das beinahe spekulative 3. Violinkonzert von Paganini? Man kennt halt die im Licht, ihre Nachbarn aber nicht.
Auch die fünf Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns (1835- 1921) sind jenseits des zweiten in g-moll (das mit dem spinnradfleißigen Finale) nie ins Bewusstsein der Musikliebhaber eingesickert. Das ist ein frappierender Mangel, denn das dritte in Es-Dur etwa ist möglicherweise ein heimliches Meisterwerk. Allein sein Beginn ist von einer nachtträumerischen Feinheit, wie ihn die ganze Romantik nicht besser hingekriegt hat. Dann diese subtil moderne, nämlich modale Harmoniekurve A-Dur - G-Dur - F-Dur - Es-Dur und zurück. Dann dieser verhangene Zauber, der alle Klavierkunst zurückhält - und sie im Finale förmlich explodieren lässt.
Oder wer kennt die tatsächlich am Nil gezeugte Exotik im Mittelsatz des 5. Konzerts F-Dur, das unter Fachleuten als „ägyptisches Konzert“ gilt? War Saint-Saëns seiner Zeit hinterher, wie die Musikologen daherschwätzen? Nein, war er nicht. Neben Passagen von gehöriger Leutseligkeit gibt es solche, die schnurstracks zu Koechlin, Ravel, Roussel, Debussy weisen.
Nun haben wir das Glück einer neuen, glänzend geglückten Gesamtbetrachtung dieser weiten Ländereien. An ihr sind beteiligt: die furios musikalische, mit einer gepardenhaften Geschmeidigkeit beeindruckende Anna Malikova (die 1993 den ersten Preis beim ARD-Wettbewerb gewann), das enorm klangsinnliche WDR-Sinfonieorchester Köln und der alle Effekte kalkuliert steuernde Dirigent Thomas Sanderling. Gestrig ist diese Kunst nie, sie ist geistreiche Unterhaltung für zeitreisende Globetrotter im Ohrensessel.
Auch die fünf Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns (1835- 1921) sind jenseits des zweiten in g-moll (das mit dem spinnradfleißigen Finale) nie ins Bewusstsein der Musikliebhaber eingesickert. Das ist ein frappierender Mangel, denn das dritte in Es-Dur etwa ist möglicherweise ein heimliches Meisterwerk. Allein sein Beginn ist von einer nachtträumerischen Feinheit, wie ihn die ganze Romantik nicht besser hingekriegt hat. Dann diese subtil moderne, nämlich modale Harmoniekurve A-Dur - G-Dur - F-Dur - Es-Dur und zurück. Dann dieser verhangene Zauber, der alle Klavierkunst zurückhält - und sie im Finale förmlich explodieren lässt.
Oder wer kennt die tatsächlich am Nil gezeugte Exotik im Mittelsatz des 5. Konzerts F-Dur, das unter Fachleuten als „ägyptisches Konzert“ gilt? War Saint-Saëns seiner Zeit hinterher, wie die Musikologen daherschwätzen? Nein, war er nicht. Neben Passagen von gehöriger Leutseligkeit gibt es solche, die schnurstracks zu Koechlin, Ravel, Roussel, Debussy weisen.
Nun haben wir das Glück einer neuen, glänzend geglückten Gesamtbetrachtung dieser weiten Ländereien. An ihr sind beteiligt: die furios musikalische, mit einer gepardenhaften Geschmeidigkeit beeindruckende Anna Malikova (die 1993 den ersten Preis beim ARD-Wettbewerb gewann), das enorm klangsinnliche WDR-Sinfonieorchester Köln und der alle Effekte kalkuliert steuernde Dirigent Thomas Sanderling. Gestrig ist diese Kunst nie, sie ist geistreiche Unterhaltung für zeitreisende Globetrotter im Ohrensessel.
Die unbekannten Ländereien hinter den Leuchttürmen – das wäre ein abendfüllendes Thema, und zwar über Monate hinweg. Wer hat je das blendende
Musica | Dicembre 2004 - Gennaio 2005 | Luca Segalla | December 1, 2004
Ecco una nuova integrale dei cinque Concerti per pianoforte diMehr lesen
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Ecco una nuova integrale dei cinque Concerti per pianoforte di
klassik-heute.com | CD-Empfehlungen 2004 | December 1, 2004
Diese Klavierkonzerte von Camille Saint-Saëns sind lange Jahre, wennMehr lesen
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Hamburger Morgenpost | 25.11.2004 | ff | November 25, 2004
Anna Malikova gibt mächtig Gas. Und mag die Powerpianistin das Tempo auchMehr lesen
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Anna Malikova gibt mächtig Gas. Und mag die Powerpianistin das Tempo auch
www.ClassicsToday.com | November 2004 | David Hurwitz | November 8, 2004
We badly need a first-rate Saint-Saëns piano concerto cycle in modernMehr lesen
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www.SA-CD.net | November 2004 | John Smyth | November 6, 2004
So soon to have complete Saint Saens Piano concerti on the Audite labelMehr lesen
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So soon to have complete Saint Saens Piano concerti on the Audite label
www.classicstodayfrance.com | 11/2004 | Christophe Huss | November 6, 2004
Impeccable... J'ai beaucoup glosé ici même sur les SACD d'Audite quiMehr lesen
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Crescendo | 6/2004 | TR | November 1, 2004
Mögen Sie die Klavierkonzerte von Grieg, Schumann oder das zweite vonMehr lesen
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Mögen Sie die Klavierkonzerte von Grieg, Schumann oder das zweite von
Pizzicato | 11/2004 | Rémy Franck | November 1, 2004
Es gibt gewiss interessantere Pianistinnen als die usbekische Anna Malikova, die zwar sehr virtuos spielen kann, aber immer den Eindruck von purerMehr lesen
Es gibt gewiss interessantere Pianistinnen als die usbekische Anna Malikova, die zwar sehr virtuos spielen kann, aber immer den Eindruck von purer Technik macht. Für diese kalte Lust am Spiel bin ich nicht zu haben. Nähmaschinen gehören in den Quelle-Katalog, nicht in jenen eines Schallplattenlabels.
In den langsameren Sätzen der Saint-Saëns-Konzerte fehlt es an Poesie, in den schnellen an wirklichem Feuer. So bleibt durchgehend der Eindruck einer 230 Volt-Lampe, die nur mit 200 Volt gespeist wird.
Thomas Sanderling dirigiert sehr gestisch und kraftvoll, aber es mangelt andererseits an orchestraler Transparenz, an Raffinement und Flair ebenso wie an Sensualität.
In den langsameren Sätzen der Saint-Saëns-Konzerte fehlt es an Poesie, in den schnellen an wirklichem Feuer. So bleibt durchgehend der Eindruck einer 230 Volt-Lampe, die nur mit 200 Volt gespeist wird.
Thomas Sanderling dirigiert sehr gestisch und kraftvoll, aber es mangelt andererseits an orchestraler Transparenz, an Raffinement und Flair ebenso wie an Sensualität.
Es gibt gewiss interessantere Pianistinnen als die usbekische Anna Malikova, die zwar sehr virtuos spielen kann, aber immer den Eindruck von purer
Stereoplay | 11/2004 | Holger Arnold | November 1, 2004
Es ist schon verwunderlich, dass diese ebenso genialen wie brillantenMehr lesen
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Es ist schon verwunderlich, dass diese ebenso genialen wie brillanten
Hessischer Rundfunk | Freitag, 29.10.04 | Martina Ebel | October 29, 2004
Es ist schon beeindruckend, was er an Begabungen besessen haben muß: warMehr lesen
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Es ist schon beeindruckend, was er an Begabungen besessen haben muß: war
klassik-heute.com | 04.10.2004 | Peter Cossé | October 4, 2004
Stephen Houghs vor nicht allzu langer Zeit publizierte Gesamtaufnahme derMehr lesen
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Stephen Houghs vor nicht allzu langer Zeit publizierte Gesamtaufnahme der
