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Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concertos No. 21 & No. 24

95453 - Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concertos No. 21 & No. 24

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Diese audite-CD mit späten Mozart-Klavierkonzerten dokumentiert die wunderbar inspirierte Zusammenarbeit zweier individueller Künstlerpersönlichkeiten. Das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter Rafael Kubelik und der britische Pianist Clifford Curzon vereinen Vitalität und...mehr

"Zwei der schönsten von Mozarts Klavierkonzerten liegen hier in einer beglückenden Aufnahme zweier Mozart-Spezialisten vor..." (Das Orchester)

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Wolfgang Amadeus Mozart Konzert für Klavier und Orchester Nr. 21 C-Dur KV 467 (29:13) Clifford Curzon | Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Rafael Kubelik

Allegro maestoso (14:02)
Allegro vivace assai (06:39)

Wolfgang Amadeus Mozart Konzert für Klavier und Orchester Nr. 24 c-moll KV 491 (31:13) Clifford Curzon | Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Rafael Kubelik

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Details

Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concertos No. 21 & No. 24
Artikelnummer: 95.453
EAN-Code: 4009410954534
Preisgruppe: BCB
Veröffentlichungsdatum: 1. Januar 1997
Spielzeit: 60 min.

Zusatzmaterial

Informationen

Diese audite-CD mit späten Mozart-Klavierkonzerten dokumentiert die wunderbar inspirierte Zusammenarbeit zweier individueller Künstlerpersönlichkeiten. Das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter Rafael Kubelik und der britische Pianist Clifford Curzon vereinen Vitalität und hochsensiblen Empfindungsreichtum mit hohem geistigem Anspruch zu einer einzigartigen Synthese. Die Konzerte erscheinen in Live-Mitschnitten aus dem Herkulessaal der Münchner Residenz vom 16. Dezember 1976 (KV 467) und 17. Januar 1970 (KV 491).

Besprechungen

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Pianiste | Juillet-Août 2001 | 1. Juli 2001 Les concertos pour Piano de Mozart – Les versions incontournable

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American Record Guide | 6/2000 | David Mulbury | 1. November 2000

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These concert performances by two distinguished friends who often collaborated (from the Archives of the Bavarian Radio) are finely polished, poised, and enjoyable. But since there are several superior recordings of these two concertos, this release may primarily be of interest to fans of Curzon.

The tempos in both works tend to be lyrically conceived but slightly sleepy, thus lacking a sense of direction and proportion heard in the versions by Rubinstein and Bilson. Curzon brings a lot of finesse to the music in the slower passages of Concerto 21, but in the fast sections does not match Rubinstein\'s supreme fluency or tonal control. The perfect choice of tempo in Rubinstein\'s and Bilson\'s recordings makes the tempos in Curzon\'s seem staid. Bilson\'s performance of Concerto 21 (Archiv) is one of the most satisfying recordings of anything I know. Of course, the balance between forte-piano and orchestra is quite different than it is with a modern concert grand and symphonic orchestra, and therein lies some of the charm and rightness of this approach to 18th Century sonority. Another superb recording of this work with forte-piano is Immerseel\'s (Channel).

The orchestra remains strangely subservient to the soloist, almost repressed, until it plays alone, when it bursts forth with a kind of brash insistence.

Curzon seems to be in better form in the C-minor Concerto (recorded four years later in 1970). There is little to find fault with here, except the lack of forward motion when compared to Rubinstein, Bilson, and an exceptionally beautiful recording of this tragic work by Justus Frantz (Eurodisc).

Recorded sound is clear and well balanced, if nor quite of present-day standards.
These concert performances by two distinguished friends who often collaborated (from the Archives of the Bavarian Radio) are finely polished, poised,

Classica
Classica | Classica Juillet-Août 2000 | Maxim Lawrence | 1. Juli 2000

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Diapason | Juillet-Août 2000 | Etienne Moreau | 1. Juli 2000

Il est fascinant de constater grâce au disque combien certains artistes ont pu évoluer au cours de leur carrière, particulièrement dans le casMehr lesen

Il est fascinant de constater grâce au disque combien certains artistes ont pu évoluer au cours de leur carrière, particulièrement dans le cas d’un musicien comme Curzon (1907-1982), qui avouait volontiers que son Mozart changeait « chaque semaine ». Bien au-delà d’une différence de galbes, de phrasé ou d’acoustique, ses 21e et 24e Concertos avec Kubelik des années 70 offrent une approche assez distincte de celles que nous connaissions de lui par ailleurs – avec Krips, Kertesz, Britten ou d’autres… Les poids allégé du son, la tension très marquée des phrasés, l’envergure des cadences (de Busoni pour le 21e, de Marius Flothuis et George Szell pour le 24e) sont bien loin du Mozart emporté qu’il avait pu nous donner par ailleurs. Quant aux concertos de Beethoven, toujours live avec Kubelik, ils marquent si besoin était une évolution – frappante dans le cas de « L’Empereur » par rapport au Decca officiel – vers un art débarrassé de tout effet, et ne tendant que vers la seule lumière.
Il est fascinant de constater grâce au disque combien certains artistes ont pu évoluer au cours de leur carrière, particulièrement dans le cas

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Répertoire | N° 135, Mai 2000 | Jean-Marie Brohm | 1. Mai 2000

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Leipziger Rundschau | 18.02.1998 | dru | 18. Februar 1998

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Stuttgarter Zeitung | Nr. 287 | Mirko Weber | 12. Dezember 1997

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